Sobrevivientes, 1995
Las fotografías y las obras instalativas que integran esta serie se exhiben en una exposición personal del mismo nombre realizada en la Galería de Arte Domingo Ravenet, en La Habana. Las instalaciones fueron realizadas con arena, cal, piedras, madera y otros materiales recuperados en las playas de La Habana, Cuba, durante el período más crítico de naufragios asociados al fenómeno migratorio cubano de los años 90, conocido como Crisis de los Balseros.
Arte y Política: Para una Estética de la Decadencia
Sobrevivientes, quizás desde las coordenadas de arte y política, pretende proponer algunos cuestionamientos en torno a las estructuras de poder en un contexto político donde pululan la decadencia, la desorientación, la confusión, la desidia y una profunda desafección historicista. En este caldo de cultivo los burócratas perpetúan los conflictos creando fantasmagóricas amenazas y vicisitudes existenciales de toda índole que dificultan la convivencia y la solidaridad, para luego ofrecerse como mesiánicos salvadores de la vilipendiada nacionalidad.
La Patria Panfletaria: Seudo-Utopismo Retrógrado
A partir de imágenes y símbolos que delatan una directa referencia a la situación sociopolítica de Cuba al momento de crearse la serie, Sobrevivientes ¿por qué no? está estructurada como una homilía que discursa sobre el dogma institucionalizado y el rito de la resignación, con obras que se mueven entre la agonía y el cinismo, entre la decepción y la renuncia. Sobrevivientes, en definitiva, pretende articular un discurso que ponga en tela de juicio el rígido concepto de patria a la vez que se regodea, no sin perplejidad, en la caída de los más preciados valores y los paradigmas enarbolados por el discurso oficial de la isla.